Werther a la italiana

Werther a la italiana Imagen superior: Anke Herrmann y Lucas Blondeel. Fiordiligi’s Favorites, Théâtre des Martyrs © Amadeus & Co.

Goethe escribió en 1774 su novela epistolar Las desventuras del joven Werther, un éxito inmediato que propició una serie de adaptaciones operísticas cuya más imperecedera consecuencia fue, como posiblemente nadie que se acerque a estas líneas ignore, la partitura de Jules Massenet, estrenada en Viena en 1892.

Atrás quedaban varias adaptaciones italianas, la de Vincenzo Pucitta estrenada en Venecia en 1802, la de Carlo Coccia de 1814 en Florencia o la de Raffaele Gentili de 1862 en Roma, entre otras. Y una que repentinamente se sacó de la manga el Festival Rossini de la localidad alemana de Wildbad, atribuida a Giovanni Simone Mayr, o sea el profesor de Donizetti, cuyo acceso discográfico nos permitió el sello Bongiovanni.

Es un Goethe adaptado muy libremente por Antonio Simone Sografi, porque aunque conserva como punto de partida dramático el amor (no tan) desesperado de Werther (italianizado a Verter y, como luego en Massenet, encomendado a un tenor) por una Carlotta asimismo mezzosoprano y casada ya con Alberto, el joven no se suicida y acepta elegantemente la situación social y sentimental de su amada, abandonando finalmente sin rencores ni traumas un «cierto lugar de Alemania», donde se desarrolla aquí la acción, en vez de como todos sabemos en Wetzlar.

El hilo argumental así enhebrado permite a Mayr, o a quien sea el autor, dar rienda suelta a una serie de arias, dúos, cuartetos y un sexteto a la manera de coro final que permiten apreciar una fina sensibilidad melódica (de reminiscencias rossinianas con toques cimarosianos y puede que hasta paisiellanos), oficio para la distribución y uso de la orquesta (la obertura parece anunciar algunas donizettianas) y a los cantantes exhibir posibilidades. Oportunidades éstas que aprovechan todos los aguerridos cantantes reunidos en la velada wildbadiana del verano de 2001, pero que se imponen destacar en el caso de la soprano Anke Herrmann, Paolina en el reparto, que está francamente desenvuelta en el aria "Di queste impostoracci".

Para darle al producto mayor encanto y colorido italiano, Ambrogio, el criado de Verter, es un barítono de corte cómico lo cual, alejándola del original germano, acerca aún más la breve ópera (no llega a los ochenta minutos) a la estética peninsular del momento, a caballo o a medio camino entre el Setecientos y el Ochocientos.

Disco recomendado: Giovanni Simone Mayr (1762-1812): "Verter" (Ópera en un acto) / A.R. Gemmabella, A. Herrmann, D. Cicchetti. Czech Chamber Soloists. Dir: Paul Terracini / Bongiovanni / Ref: GB 2343-2 (1 CD)

Copyright © Fernando Fraga. Este artículo se publica en TheCult.es por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Fernando Fraga

Es uno de los estudiosos de la ópera más destacados de nuestro país. Desde 1980 se dedica al mundo de la música como crítico y conferenciante.

Tres años después comenzó a colaborar en Radio Clásica de Radio Nacional de España. Sus críticas y artículos aparecen habitualmente en la revista Scherzo.

Asimismo, es colaborador de otras publicaciones culturales, como Cuadernos Hispanoamericanos, Crítica de Arte, Ópera Actual, Ritmo y Revista de Occidente. Junto a Blas Matamoro, ha escrito los libros Vivir la ópera (1994), La ópera (1995), Morir para la ópera (1996) y Plácido Domingo: historia de una voz (1996).

Es autor de las monografías Rossini (1998), Verdi (2000), Simplemente divas (2014) y Maria Callas. El adiós a la diva (2017).

En colaboración con Enrique Pérez Adrián, escribió para Alianza Editorial Los mejores discos de ópera (2001) y Verdi y Wagner. Sus mejores grabaciones en DVD y CD (2013).

Copyright de la fotografía © Blas Matamoro.

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